古玩藝術(shù)品拍賣的活躍，與城市的經(jīng)濟發(fā)展和文化底蘊息息相關(guān)，不難看出，京津冀、長三角和粵港澳是全國古玩藝術(shù)品收藏、拍賣的重地，有著諸多收藏名家，實力雄厚、眼光銳利，將許多珍貴藏品收入囊中，得以保護和傳承?；ǖ厮嚺?span style="font-family: Calibri;">2024秋季拍賣會（二）為大家甄選資深老戶藏家釋出的精品，將于12月18日-19日在花地灣古玩城二樓九里藝術(shù)空間進行預(yù)展，12月20日14:00開拍，敬請期待。

廣東同一藏家

Lot.15

清光緒 黃釉暗刻龍紋盤

D：13cm

此盤澆黃釉質(zhì)地均勻，釉色雅淡，暗刻龍紋，刻劃細膩，線條流暢。底書大清光緒年制六字篆款。黃釉暗刻龍紋盤御用，據(jù)清宮史料記載：里外皆黃者，為皇帝御用，外黃里白者，皇后所用，由此可看出宮廷制度的等級之森嚴(yán)，此種器物之高級。

Lot.16

明 鈞窯天藍釉盤

D：14.5cm

參閱：北京故宮博物院藏 鈞窯天藍釉盤 文物號故00142999

此盤敞口，淺弧腹下收，下承小圈足。內(nèi)、外璧滿施藍釉，釉色乳濁不透明，呈天藍色，是鈞窯最具代表性的標(biāo)準(zhǔn)釉色。僅足端無釉，為宋代高品級鈞窯特征。釉層均勻，色彩美妙，口沿釉薄處顯淡粉色紫口，自下而上色彩過渡，自然變化淡雅宜人。鈞窯利用鐵、銅呈色不同的特點，以蛋白石光澤的青色為基調(diào)，具有乳濁而不透明的效果，燒造出天青、天藍、玫瑰紫、海棠紅等各種瑰麗的色釉，天藍釉為鈞窯獨特之色彩。

Lot.17

仿官釉四方貫耳瓶

H：23.5cm

此貫耳瓶線條優(yōu)美、做工精細，是典型的雍正單色釉瓷。本品出自景德鎮(zhèn)窯，體現(xiàn)了當(dāng)時頂尖的制瓷工藝技巧與藝術(shù)風(fēng)格。雍正帝尤好宋瓷，本品端雅的壺身造型與瑩潤的釉色可見前朝名瓷的特色。雍正年間，制瓷工藝發(fā)展一日千里，開始大量生產(chǎn)單色釉瓷，并創(chuàng)燒多種青釉。從本品可見，無論是精細的制瓷工藝、輕巧的壺身或是圓潤優(yōu)雅的造型，都與宋朝對細膩、隱約與和諧之美的追求遙相呼應(yīng)。

此貫耳瓶原型可追溯至古代青銅壺，比較臺北故宮博物院一宋朝龍泉青釉例，形制相同，壺底鐫刻乾隆御詩（館藏編號：故瓷014094N000000000，錄于《故宮宋瓷圖錄：龍泉窯、哥窯及其他各窯》，臺北，1974年，圖版1。亦可參照同館藏中形制相近的另三件雍正年制青瓷方壺。

Lot.18

清光緒 粉彩三多紋碗

D：14.2cm

拍品敞口、弧腹、圈足，胎體致密，碗型規(guī)整自然。器壁繪折枝“三多”瓜果，口沿外繪一圈如意云紋，近足處以蓮瓣紋收底。底足內(nèi)青花書“大清光緒年制”六字雙行楷書款。

福壽三多紋是瓷器裝飾中常用的吉祥圖案，典故源于《莊子·外篇·天地》：堯觀于華封，華封人祝曰：“使圣人壽，使圣人福，使圣人多男子?！泵耖g后以佛手柑與福字諧音而寓意“福”，以桃子多壽而諧意“壽”，以石榴多子而諧意“多子”，表現(xiàn)頌禱之意。

Lot.19

清康熙 豇豆紅印泥盒

D：7.3cm

此盒造型小巧玲瓏，呈扁圓形，蓋與器身子母口相扣合，其口沿外緣略內(nèi)斂，含蓄而雋永，底足內(nèi)凹，除器底罩施白釉外，外壁通施豇豆紅釉。釉色恬淡潤澤，素雅而明麗，器蓋及器身近口沿處微有綠色苔點，兩相呼應(yīng)。整器雖造型小巧，但做工一絲不茍，圈足修整圓潤規(guī)矩，底部青花書「大明宣德年制」六字雙行楷書款，款字頓挫有秩。

豇豆紅為康熙一朝晚期出現(xiàn)之名貴瓷品，所燒之器皆無大器，以文房清供為主，專供宮廷御用，且于同等高溫銅紅釉之中屬燒制難度極大者。民國《飲流齋說瓷》評述“豇紅之所以可貴者，瑩潤無比，居若鮮若黯之間，妙在難以形容也”。

香江戶出

Lot.20

民國 琺瑯彩嬰戲圖萊菔瓶（附原盒）

H：20.5cm

本品胎薄如紙，釉白似霜，瑩亮滋潤，瓶口以藍料繪回紋、靈芝紋及瓔珞紋，腹壁所繪嬰戲圖，動靜相映，意趣盎然。畫工細膩傳神，設(shè)色絢麗而不俗，背面空白處行楷墨書詩句：“四角朝天，弓腰貼地”“顛之倒之，轉(zhuǎn)輪游戲”，鈐?。菏馈幎?，其設(shè)計當(dāng)源自郎世寧畫稿。底款為“乾隆年制”四字正楷。其集畫、詩、章之藝術(shù)于一體，妍彩麗質(zhì)，深得雍乾珍秘之意韻。

清庚子事變之劫，典藏文物散失無數(shù)，流入市肆，世人方才初識雍乾二帝摯愛秘玩——琺瑯彩瓷，后來民國三年成立古物陳列所分批展出清宮舊藏琺瑯彩瓷，更是引發(fā)一場持久的摹古熱潮，精品也隨之迭出，本器雖是摹古，幾欲亂真。

浙江同一藏家

Lot.21

清乾隆 斗彩蓮?fù)腥f壽紋盤

D：16cm

來源：中國嘉德拍賣會；

參閱：《清代瓷器賞鑒》上?？茖W(xué)技術(shù)出版社、中華書局（香港）有限公司P156。

“彩潤堂制”四字兩行楷書款自康熙朝起，皇室用瓷始現(xiàn)堂名款之風(fēng)?！安蕽櫶谩背霈F(xiàn)于乾隆朝，而斗彩尤多。自清一代，皇室皆信奉藏傳佛教，其中尤以乾隆帝為甚。梵文盤均屬于乾隆時期皇室內(nèi)府堂室用器，宗教色彩濃厚。此盤口微撇，淺腹，圈足，器形規(guī)整，胎體堅致，釉面晶瑩。盤心繪菊瓣紋，周圍以卷草纏繞相連五朵火焰紋，并于其間隔繪梵文，更顯此盤莊重的特點。外壁繪五只紅蝠，取意“洪福齊天”。

北京私人舊藏 

Lot.22

清道光 黃地粉彩開光福壽萬代紋碗

D：14.9cm

來源：北京私人收藏

本品宮碗式樣，造型典雅端重，胎釉具佳。外壁于黃地粉彩上開光，內(nèi)繪折枝花卉圖，取以壽桃為主體，花姿各異，下皆有蝙蝠相配。開光間以粉彩纏枝蓮吉罄為飾，寓意吉慶延綿，碗心開光內(nèi)繪八吉祥紋。全器設(shè)色豐富多彩，組成福壽萬代之意，具有鮮明的節(jié)日喜慶色彩。底以礬紅書“慎德堂制”四字楷書款。慎德堂為道光皇帝在圓明園行宮中的主要生活場所，必定需要大量陳設(shè)和日常用具。道光十二年始，宣宗皇帝對慎德堂內(nèi)部陳設(shè)的營建更是不遺余力，就瓷器一項而言，每年三度貢瓷當(dāng)中就有二次被送往慎德堂安放使用，可見宣宗皇帝對此之重視，最終直接導(dǎo)致“慎德堂”款御瓷的出現(xiàn)，可為瓷史之名品，品質(zhì)佳良，式樣妙美，皆在道光年號款瓷器之上，向為藏家所重，一如陳瀏《陶雅》稱道：“慎德堂為道光窯中無上上品，足以媲美雍正。

順德同一藏家

Lot.28

清晚期 粉彩蝶戀花紋蒲草盆

D：13cm

蒲草盆向來為古今文人案頭陳設(shè)之物。本件小盆集書畫合璧，正面粉彩繪蝶戀花紋樣，背面墨書與其相呼應(yīng)《芍藥》詩。畫片大量采用留白構(gòu)圖，設(shè)色淡雅，富具文人色彩。

Lot.29

清雍正 粉彩張飛戰(zhàn)呂布盤口瓶（附座）

H：14.8cm

來源：香港藏家舊藏

盤口瓶精致小巧，附有老木座。器身腹部主體畫片為傳統(tǒng)題材三國演義中的“張飛戰(zhàn)呂布”，人物神態(tài)生動，線條筆法老練，為雍正朝陳設(shè)把玩之精品。

Lot.30

清晚期 福建會館粉彩關(guān)公座像（附紅木案臺）

H：24cm

胎質(zhì)堅密，彩頭艷麗，造型莊重，儀態(tài)威嚴(yán)，關(guān)公正襟危坐于虎皮寶座之上，頭戴幞頭，面龐凝重，雙眉緊皺，不怒自威，內(nèi)穿錦地鎧甲，外披落地長袍，威武剛正之氣盡顯。整作工藝精美純熟，人物雕刻細膩，神態(tài)生動自然，衣紋垂撫流轉(zhuǎn)，頗具功力。底落“福建會館”款。關(guān)公，三國時期蜀國的重要將領(lǐng)，官拜前將軍，封漢壽亭侯。他以仁勇忠義著稱于世，死后倍受民間推崇，且經(jīng)歷代朝廷褒封，被人尊奉為關(guān)圣帝君。

Lot.31

清 粉彩麻姑獻壽瓷塑

H：41cm

本品體量碩大而規(guī)整。胎質(zhì)緊致，釉色潔白，通體以粉彩裝飾，麻姑獻壽輕描彎黛，朱唇一點，高挽發(fā)髻，面容飽滿，點畫寥寥數(shù)筆便將其慈靜淑德的神態(tài)刻畫得淋漓盡致。麻姑粉裙綠褂，披羽氅，天衣繞袖而下，身側(cè)花籃中鮮花盛放，身下梅鹿銜靈芝而來，是為靈福獻瑞。麻姑又稱壽仙娘娘、虛寂沖應(yīng)真人。據(jù)東晉葛洪《神仙傳》記載，其修道于牟州東南姑馀山，東漢時應(yīng)仙人王方平之召，降于蔡經(jīng)家，年十八九，貌美，自謂“已見東海三次變?yōu)樯Ｌ铩?，故古時以麻姑喻高壽。

番禺戶出

Lot.35

民國 雙照樓制白釉暗花紋盤（2件/組）

D：大15cm；小10.2cm

“雙照樓“為汪精衛(wèi)定制瓷，其出版有《雙照樓詩集》。

此盤光澈瑩潔，器表覆罩天青釉衣，纖暇不玷。高溫?zé)远捔績H約百分之一，乃景德鎮(zhèn)御窯廠于康熙朝首創(chuàng)，堪稱景德鎮(zhèn)單色釉之大成。其恬澹色澤專供御瓷，中國謂之「天藍」，十九世紀(jì)，法國鑒藏同好又賦美名「clair-de-lune」（意為「月色」），使之馳譽西方。此盤在天青釉之下暗刻有花卉紋，底足寫有款識：“雙照樓制”四字楷書款，字體規(guī)整，青花發(fā)色藍艷，是一件稀有的收藏佳品。民國時期的一些統(tǒng)治者為了裝點門面，曾指定專人，設(shè)計專門樣式，特意制作過成批的專用瓷器，其質(zhì)量和水平并不亞于封建時代的官窯瓷器，可以稱之為“現(xiàn)代官窯”、民國“御瓷”。

Lot.36

清康熙 青花五彩洞石牡丹紋大盤

D：38.5cm

本品為侈口，淺腹，雙圈足?？谘靥幚L青花纏枝葡萄紋一周，弧腹位置紅彩錦地四開窗內(nèi)畫折枝花卉，盤心以五彩描繪洞石及雙犄牡丹紋樣，圖案描繪古拙，花葉莖紋路清晰，器形碩大。

Lot.54

清雍正 郎綠釉太白罐

H：11.5cm

參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系—顏色釉》，商務(wù)印書館（香港）有限公司、上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，1999年，頁251，圖229

拍品器形小巧可愛，通體滿施綠哥釉，開片細碎，釉色翠亮，釉面熒透，玻璃質(zhì)感強烈，氣韻清新脫俗。綠哥釉是雍正朝從仿哥釉中衍生出的一種獨特顏色釉，其釉面開片特征與哥釉一致，但釉色翠綠，又與傳統(tǒng)哥釉有別，頗為別致。

Lot.56

清雍正 綠哥釉大盤

D：26.5cm

來源：廣州市文物總店舊藏

此盤通體施哥釉，其釉汁滋潤肥腴，靜穆高貴，釉面開片分明，鐵線交錯，圈足漏胎處微呈褐色，乃仿哥窯“鐵足”的特征。有清一代對契合文人審美的單色釉頗為鐘情，并以此種審美為自身品味追求的標(biāo)準(zhǔn)。雍正時期所仿哥釉，形神兼?zhèn)?，釉色的質(zhì)感和形制的凝厚得到充分彰顯，“仿古暗合，與之無二”。